kiprensky

Изобразительное искусство:
живопись, графика, скульптура первой половины XIX в.

Орест Адамович Кипренский
Кипренский Орест Адамович [1782, мыза Нежинская, близ Копорья, ныне Ленинградская обл., — 1836, Рим], русский живописец и график, представитель романтизма. Внебрачный сын крепостной, Кипренский в 1788 получил вольную и был определён в Воспитательное училище при петербургской АХ, в которой до 1803 учился у Г. И. Угрюмова и Г. Ф. Дуайена и до 1809 состоял пенсионером (стипендиатом); с 1812 академик. В 1805 ему присудили золотую медаль за картину «Дмитрий Донской на Куликовом поле». Но своё призвание Кипренский нашёл в портрете, который стал для него средством утверждения в искусстве нового, отвечавшего романтическим устремлениям эпохи взгляда на человека как на внутренне независимую личность. Среди ранних работ, разнообразных по творческим исканиям, выделяются портрет его отчима А. К. Швальбе (1804) и «Автопортрет с кистями за ухом» (около 1808—09), в которых образы властного старика и вдохновенного юноши созданы живописными средствами, навеянными картинами Рембрандта и др. старых мастеров.
В 1809—11 К. жил в Москве и Твери. В портретах А. А. Челищева (около 1809 или 1810—11), Е. В. Давыдова (1809), выделяя лица светом на темном фоне, используя контрасты пятен насыщенного цвета, К. достигает романтической приподнятости образа, особой эмоциональной насыщенности в раскрытии психологического состояния модели. Присущие человеку индивидуальные характер и строй чувств подчёркнуты и в парных портретах четы Ростопчиных (1809), в которых созерцательному настроению Ростопчиной противопоставлены энергия и темперамент её супруга.
Живя с 1812 в Петербурге, Кипренский создаёт ряд графических портретов, в которых участники военных событий и духовно близкие художнику люди запечатлены то в порывисто-беглом наброске (портрет Е. И. Чаплица, итальянский карандаш, 1813;), то в тщательно отделанном рисунке, подцвеченном нежными тонами пастели (портрет Н. В. Кочубей, итальянский карандаш, пастель, 1813). Эти портреты фиксируют едва уловимые оттенки настроения, движения чувств, и вместе с тем многие из них проникнуты духом героической самоотверженности. Поездка в Италию (1816—22) пробуждает у Кипренского тяготение к чёткости, определённости формы, к обобщенности характеристик (портрет А. М. Голицына, около 1823); здесь же он делает попытки создать историческую картину. Далее Кипренский обращается к манере письма, близкой живописи позднего классицизма. В 1827 он создаёт поэтичный портрет А. С. Пушкина, в котором воплотились высокие представления Кипренского о творческой личности. Однако в его произведениях всё больше проявляются сухость формы либо внешняя красивость. В Италии (куда он вновь уехал в 1828) Кипренский делает попытки раскрыть более разносторонне психологическое состояние людей через их взаимное общение (групповой портрет «Читатели газет в Неаполе», 1831), но нередко приходит к внешней описательности и умозрительности решений (портрет М. А. Потоцкой и С. А. Шуваловой с эфиопкой, около 1835).

Назад

На первую страницу

Портрет А.С. Пушкина. 1827.

Портрет В.А. Жуковского. 1816.

Портрет А. Р. Томилова. Итальянский карандаш. 1813.

Портрет Е.С. Авдулиной. 1822-1823.

Портерт неизвестной. Первая половина XIX в.