levitan

ТEMA 6.
Изобразительное искусство. Живопись, графика, скульптура.

Исаак Ильич Левитан

Исаак Ильич Левитан (18(30).8.1860, Кибартай, Литва, — 22.7(4.8).1900, Москва) - выдающийся русский живописец-пейзажист. Сын мелкого ж.-д. служащего. С начала 1870-х гг. жил в Москве. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1873—85 гг.) у А. К. Саврасова и В. Д. Поленова. С 1884 г. экспонент, с 1891 г. член Товарищества передвижников. С 1897 член художественного объединения «Мюнхенский Сецессион». Участник выставок журнала «Мир искусства» (1898—1900 гг.). С 1898 преподаватель МУЖВЗ (ученики — П. И. Петровичев, Н. Н. Сапунов и др.). Работал в Крыму, на Волге, в Финляндии, в Италии, Франции, Швейцарии.
Восприняв у Саврасова метод тщательного изучения натуры и поэтизации обыденного, приближаясь к пленэрной живописи на основе опытов Поленова и мастеров барбизонской школы, Левитан в начале 1880-х гг. постепенно переходит от детализации и жанрово-повествовательной трактовки мотива, скупого, порою сумрачного колорита ранних работ к более широкой манере, к раскрытию тончайших состояний природы и атмосферы, к цельности эмоционального образа («Осенний день. Сокольники», 1879 г.), а в сериях этюдов этих лет — к тональному, тонко нюансированному колориту («Мостик. Саввинская слобода», 1884 г., этюд). Обогатив свою палитру работой в Крыму, Левитан открывает для себя величие волжских пространств, изображение которых становится одной из его главных тем («Вечер на Волге», 1888 г.). В произведениях конца 1880-х гг. он добивается ясности, выверенности композиции, чёткости пространственных планов, неразрывно связанных уравновешенным цветовым строем («Вечер. Золотой Плёс», «После дождя. Плёс»; оба — 1889 г.). В его творчестве рождается т. н. пейзаж настроения, в котором состояние природы осмысляется как выражение движений человеческой души.
Природа предстаёт у Левитана поэтически преображенной, одухотворённой незримым присутствием человека; её образ внушается зрителю вместе с гаммой общепонятных ассоциаций и переживаний — тревожных или интимно-лирических. В дальнейшем передача конкретных ландшафтов постепенно сменяется воплощением самого характера русской природы, типичные её черт. Овеянные традиционными народными представлениями, эти произведения во многом отражают понятные современникам мысли, чувства и настроения; своим интонационным строем они особенно близки лирической прозе А. П. Чехова («Вечерний звон», «У омута»; оба — 1892 г.). Картиной «Владимирка» (1892 г.), где впервые возникает ставшая затем одной из центральных для Левитана тема дороги, её влекущей вдаль силы, художник заявил также о своей общественной позиции, изобразив тракт, по которому шли сосланные в Сибирь на каторгу. Светонасыщенность, прозрачность чистых цветов, внутренняя динамика живописи ряда работ 1880—90-х гг. («Берёзовая роща», 1885—89 гг.; «Март») в известной мере созвучны стилистике импрессионизма. В больших композициях Л. эти качества служат средством достижения мажорной звонкости цвета, сочетающейся с устойчивой определённостью форм («Свежий ветер. Волга», 1891 — 95 гг.; «Золотая осень», 1895 г.).
Творчество Левитана 1890-х гг., связанное с общими стилистическими исканиями русского искусства этого времени, отмечено также тяготением к большей обобщенности письма, к плоскостно-декоративному, остросилуэтному разрешению композиции, к некоторой драматизации пейзажного мотива («Над вечным покоем», 1894 г.; «Сумерки. Стога», 1899 г.; «Летний вечер», 1900 г.).
Стремлением к синтезу образных и живописных поисков последних лет явилась незаконченная картина «Озеро. Русь» (1900 г.) — монументально-эпический символ родной страны.

Текст дан по БСЭ

И. Левитан.
У омута. 1892.

И. Левитан.
Золотая осень. 1895.

И. Левитан.
Над вечным покоем. 1894.

И. Левитан.
Март. 1889.

И. Левитан.
Сумерки. Стога. 1899.

И. Левитан.
Летний вечер. 1900.

Назад

На главную

гТверской государственный университет, 2009
гЮ.В. Степанова, cоставление, верстка, оформление, 2009